Leamos "El diamante de Villasola", cuento de Miguel de Unamuno

¡Buenos días, lectores! Existen diversas maneras de expresar el arte, como la música, la pintura y la literatura, y muchas de ellas terminan sucumbiendo ante el deseo de escribir, de decir lo que pensamos. Por eso, hoy comparto contigo cinco cartas que nos acercan más al genio del pincel, Vincent van Gogh y sobre todo a la crisis mental que lo acompañó hasta el final de sus días ¡Leamos! 

Imagen tomada de Pinterest: https://pin.it/3vGXfQk

Conociendo a Van Gogh

Vincent van Gogh (1853-1890) es uno de los más destacados exponentes del postimpresionismo y las cartas que leerás a continuación son dirigidas a su hermano Theo, figura fundamental en la construcción y difusión de su obra, recordemos que Vincent hizo más 1600 dibujos y que éste le brindó todo el apoyo financiero que necesitó.  

Tal vez recordamos a Vang Gogh por el insólito actuar la noche del 23 de diciembre cuando tras discutir con el pintor postimpresionista Paul Gauguin con Paul Gauguin tomó una navaja y se cortó parte de la oreja izquierda. 

Lo curioso es que con el pedazo de oreja cercenado van Gogh optó por regalárselo a una prostituta de nombre Rache.

Tras este bizarro episodio, van Gogh fue ingresado al hospital y más tarde decidió entrar a un asilo para someterse a un tratamiento a largo plazo, lo que ya hablaba del complicado estado mental del pintor, en ese tramite ya mantenía conversación epistolar con su hermano Theo van Gogh y esta son algunas de las cartas que nos permiten conocer el modo de pensar de van Gogh y su visión del mundo que lo rodeaba. 

LAS CARTAS DE VAN GOGH A SU HERMANO TEO

CARTA 1

Febrero de 1886

Déjame decirte todavía cómo han ocurrido acá las cosas.

El curso de pintura se terminó la semana pasada, porque antes del fin del curso hay un concurso para aquellos que lo han seguido; yo por lo tanto no estoy.

Sin embargo, yo sigo dibujando durante el día, y el profesor de este curso, que actualmente hace retratos por los cuales obtiene altos precios, me ha preguntado en distintas oportunidades si antes yo no había dibujado nunca al modo clásico y si había aprendido a dibujar solo.

Y concluyó: «Veo que ha trabajado mucho» y «no tardará mucho en hacer progresos; ganará mucho: precisa un año; pero ¿qué importa esto?».

Pero hay al lado mío un alumno de mi edad, al cual no le habla y que ha pintado largo tiempo y que ha dibujado tres años al modo clásico (...) hacer, mucho mejor que aquí, pero que la corrección es indiferente.

¿Sabes lo que pienso? Esto: en París yo trabajaría en verdad más que aquí, por ejemplo un dibujo cada día o cada dos días. Y nosotros conocemos, o mejor dicho tú conoces, bastantes personas serviciales que no nos rehusarían examinarlos y darnos consejos.

En todo caso, estamos pues, a decir verdad, sobre una pista, tanto si me quedo todavía por un poco de tiempo como si me voy a tu casa. Estamos en el último cuarto de un siglo que terminará en una revolución colosal.vil osoa

Pero supongamos incluso que los dos veamos su comienzo hacia el fin de nuestra vida. La verdad es que no alcanzaremos los tiempos mejores de aire puro y de renovación de toda la sociedad después de esas grandes tempestades.

Pero una cosa importa: no andar ignorante de la falsedad de la época, una ignorancia que ni siquiera reparase, a pesar de todo, en las horas insalubres, asfixiantes y deprimentes que preceden a la tempestad.

Y que uno se diga: vivimos en plena angustia; pero las generaciones futuras podrán respirar más libremente.

Un Zola y los Goncourt gritan con el candor de los grandes niños; ellos, los analistas más rigurosos, en los cuales el diagnóstico es tan brutal y tan exacto a la vez.

Y precisamente aquellos que has nombrado, Turgue-niev y Daudet, no trabajan sin objeto ni sin dejar de observar a su alrededor.

Pero todos, y con mucha razón, evitan predecir uto. pías y son pesimistas, por lo mismo que, cuando se ana-liza, se ve terriblemente en la historia de este siglo cómo abortan las revoluciones, aun cuando hayan empezado noblemente.

Mira, lo que conforta es que no se debe correr siempre solo con sus sentimientos y sus ideas, sino cuando se colabora y se trabaja con un grupo.

Además, entonces se es capaz de mucho más y se es in-finitamente más feliz. He aquí lo que, desde hace mu-cho, hubiera querido tener entre nosotros y, mira, me imagino que si uno se queda solo viene la neurastenia, porque los tiempos son poco divertidos, a menos que se encuentre la felicidad en el trabajo. 

Tengo absolutamente necesidad de decirte que me tranquilizaría mucho si encontrases bien que en caso de necesidad fuera a París mucho más pronto que en junio o en julio. Cuanto más pienso en esto tanto más deseable me parece.

Debo decirte también que, aunque me acostumbre, las críticas de los de la academia suelen resultarme insopor-tables, porque decididamente siguen siendo desagrada-bles. Sin embargo, busco sistemáticamente evitar las dis-putas, y prosigo tranquilamente mi camino. Me parece que estoy en vías de encontrar lo que busco, y quizás lo encontraría todavía más pronto si estuviera completamente solo para dibujar según lo antiguo. Estoy contento de haber ido a la academia, precisamente porque pude ver abundantes resultados de lo que se llama «to-mar por el contorno».

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Porque así actúan sistemáticamente, y de ahí viene que me busquen las cosquillas: «Haced primero un contor-no, vuestro contorno no es exacto, yo no corregiré esto si modeláis antes de haber establecido seriamente vuestro contorno». Ya lo ves, todo se reduce a esto. i Y tendrías que ver.!.., qué chatos, muertos y crispantes son los resultados de este sistema; ¡oh! te aseguro que estoy muy contento de haber podido verlo de cerca. David, o aun peor, Pieneman en pleno florecimiento. Veinte veces he querido decir: «Vuestro contorno es un truco, etc.».

Pero he juzgado que no valía la pena pelearse por eso.

Sin embargo, aunque yo no diga nada, yo les causo dentera y ellos a mí. 

Carta 2

París, verano de 1887

Me siento triste de pensar que aun en caso de éxito, la pintura no compensará los gastos.

Me apena mucho lo que me escribes de la casa: «Están bastante bien, pero sin embargo es triste verlos».

No obstante, hace doce años se hubiera jurado que a pesar de todo la casa prosperaría siempre y que marcharía adelante. Si tu casamiento se lograra, eso complacería mucho a nuestra madre, y por tu salud y tus negocios sería necesario, con todo, que no siguieras solo.

Yo siento pasar el anhelo de casamiento y de niños y en ciertos momentos estoy bastante melancólico de estar como estoy a los 35 años, cuando me debería sentir completamente distinto.

Y algunas veces se lo reprocho a esta sucia pintura.

Richepin dijo alguna vez: 

«El amor al arte hace perder el amor verdadero».

Me parece terriblemente exacto, pero, en contra de esto, el amor verdadero hace perder el gusto por el arte.

Y me sucede sentirme ya viejo y fracasado y, sin embargo, lo bastante enamorado todavía para no estar entusiasmado por la pintura. Para triunfar se necesita ambición, y la ambición me parece absurda. Yo no sé qué resultará; quisiera sobre todo ser menos una carga -y esto no es imposible de ahora en adelante- porque espero hacer progresos de manera que puedas mostrar osadamente lo que hago sin comprometerte.

Y después me retiraré a cualquier parte en el Midi, para no ver tantos pintores que me asquean como hombres. Ayer vi a Tanguy, y ha puesto en el escaparate una tela que yo acababa de hacer; he hecho cuatro desde tu partida y tengo una grande en marcha.

Yo sé muy bien que estas telas grandes y largas son de venta difícil; pero más tarde se verá que tienen pleno carácter y buen humor. Ahora, el conjunto hará una decoración de comedor o de casa de campo. 

Carta 3

23 de diciembre de 1888

Te agradezco mucho tu carta, tu billete de 100 francos incluido e igualmente tu giro de 50 francos.

Creo que Gauguin está un poco decepcionado de la buena ciudad de Arlés, de la casita amarilla donde trabajamos y sobre todo de mí.

En efecto; preveo para él, tanto como para mí, dificultades graves que aún hay que superar.

Pero esas dificultades están más bien dentro de nosotros mismos que en otra parte.

En resumen, creo que o bien se decidirá a marcharse o bien se decidirá a quedarse. 

Carta 4

1 de enero de 1889

Espero que Gauguin te haya tranquilizado del todo; un poco también en lo que respecta a los asuntos de la pintura.

Espero recomenzar muy pronto el trabajo.

La criada y mi amigo Roulin se habían encargado de la casa y habían puesto todo en buen orden.

Cuando salga, podré volver a ir tirando por aquí y muy pronto llegará el buen tiempo y yo retomaré los vergeles en flor.

Estoy, mi querido hermano, tan afligido por tu viaje; hubiera deseado evitarte esto, porque en suma no me ha pasado nada malo y no había por qué molestarte.

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No sabría decirte cuánto me regocija que hayas hecho la paz y más aún con los Bonger.

Dile esto de mi parte a André y salúdale de mi parte, muy cordialmente.

Cómo me habría gustado que hubieses visto a Arlés cuando hacía buen tiempo; ahora lo has visto en negro.

Valor entretanto; dirige las cartas directamente a mi domicilio: Lamartine, 2. Yo le enviaré a Gauguin sus cuadros que quedaron en la casa, tan pronto como lo de-see. Le debemos los gastos que ha hecho por los mue-bles. Un apretón de manos: tengo que volver al hospital, pero dentro de poco saldré del todo.

Tuyo,

Vincent

Carta 5

2 de enero de 1889

Mi querido Theo:

"A fin de tranquilizarte completamente a mi respecto, te escribo estas breves frases en el gabinete del interno señor Rey, a quien ya conoces. Me quedaré todavía algunos días aquí, en el hospital; después, espero volver muy tranquilamente a mi casa.

Ahora te ruego una sola cosa, que no te inquietes; porque entonces me provocarías una inquietud más.

Hablemos ahora de nuestro amigo Gauguin: ¿lo he asustado? En fin, ¿por qué no da señales de vida? Debe haberse ido contigo. Él tenía por otra parte necesidad de volver a ver París y en París se sentiría más a gusto que aquí. Dile a Gauguin que me escriba y que pienso siempre en él.

Un buen apretón de manos; he releído tu carta, en lo concerniente a tu encuentro con los Bonger. Está bien.

En cuanto a mí, estoy contento de seguir tal como soy. Todavía una vez más, un buen apretón de manos para ti y Gauguin.

Todo tuyo,

Vincent

Espero que hayas disfrutado de estos dos geniales textos. Si te gustó házmelo saber en la casilla de comentarios, y conmigo será hasta otro post ¡Nos leemos!